ATARI TEENAGE RIOT
Экстремальная сцена последние годы испытывает определенные трудности. Объясняется это в первую очередь
тем, что экстремализировать, вроде бы, и нечего. Все что можно было испохабить, испоганить, ускорить, утяжелить,
перекричать, перерычать и перебредить уже давно превзойдено по всем пунктам. Сотни и сотни молодых людей в
холодном поту просыпаются среди ночи, в ужасе понимая, что ничего нового их экстремализм в этот мир не принесет.
Но, оказывается, все еще хуже. Ибо хуже, чем Atari Teenage Riot на уши современного слушателя ничто не в
состоянии подействовать. И что самое замечательное в их губительной музыке — она свежа, бодра, оригинальна и
неординарна ровно в той же колоссальной мере, что и безумна.
Критики уже изломали немало перьев в попытках охарактеризовать стиль в котором работает это германский
квартет. Постараемся вам описать это просто в нескольких словах: экстремальный хардкор в симбиозе с жестокой
электронной габбой, психопатическим грайндкором и анархо-панковым нойзом Понятно? Нет. Ну тогда состряпайте
дома следующий коктейль: ранний Napalm Death, Discharge, бесшабашное хип-хоперство Beastie Boys, да Prodigy,
умноженные и ускоренное раз в пятьдесят… плюс конечно, типично немецкая расторможенность и социально-
политическая непримиримость. Коктейль, обладающий воистину убойной силой. И что наиболее замечательное —
сей электронный анархо-грайндкор можно испробовать трижды — ровно столько альбомов успел выпустить данный
берлинский коллектив, в совокупности представляющий собой новое, электронное воплощение Crass —
бескомпромиссная панк-анархия двадцать первого века.
Широкая публика впервые услыхала Atari Teenage Riot на саундтрэке к фильму ‘Spawn’, где квартет в
сотрудничестве со Slayer соорудил песенку ‘No Remorse (I Wanna Die)’. Atari Teenage Riot буйствуют не в пустую, их
песни — это в первую очередь политический протест, экстремализм форм лишь усиливает его в нужном направлении.
Первый сингл этой группы, вылезшей из берлинской техно-андеграундой сцены, звался ‘Hetzjagd Auf Nazis’ и был
вдохновлен нападением германских националистов на берлинских турков и вышел в 1992 году — так группа
осуществила свое вхождение в мир политической музыки. Причем политическое кредо группа формирует конкретно и
безапелляционно: "Мы — за анархическое общество!". Борьба с капиталистической системой для них превыше всего.
Тогда Atari Teenage Riot представляли собой трио из Alec Empire (2.05.1972) — программирование, вокал, Carl
Crack — МС и госпожи сирийского происхождения Hanin Elias. Лишь в 1997 году группа превратилась в квартет,
абсорбивав в свои ряды японскую немку Nic Endo (программирование).
Исходя из принципиальных соображений, Atari Teenage Riot поссорились с мажорным лейблом Phonogram в 1993
году, и в результате слиняли оттуда, так и не выпустив записанный альбом. Alec Empire использовал аванс,
полученный за контракт для того, чтобы на эти деньги создать Digital Hardcore Records, фирму ныне славную и
почетную. Она стала своего рода нервным центром, из которого он мог заведовать своими операциями Digital
Hardcore Records приютила в своих стенах группы с таким же буйным звуком и буйным менталитетом, как и Atari
Teenage Riot. Многие из тех, кто были соратниками Alec’a, покинули сцену, но не оставили идею.
" Некоторые из них решили идти в парламент и сформировывать свои партии, чтобы пытаться изменить общество
его оружием,", — рассказывает господин Empire, — "Но я не считаю это верным. Если такое случается, то получается
компромисс. Если ты добиваешься чего-то, пойдя на компромисс, то и дальше вся твоя деятельность будет
представлять из себя набор компромиссов"
Дебютный альбом ATR ‘Delete Yourself’ носит в себе глубокий отпечаток влияния Prodigy и Sham 69 — ковер-
версия последних ‘If The Kids Are United’ попала в финал пластинки. Становясь все менее и менее танцевальным и все
более и более термоядерным элементом германской электронной сцены, ATR многократно потяжелев и обзаведясь
еще более истерическими воплями записали ‘The Future Of War’. Альбом столь громогласен, что его услыхали в
Америке — Джелло Биафра подписал с группой контракт на выпуск их продукции в США на лейбле Alternative
Tentacles. Меньше электронного хардкора и больше брутального индастриала продемонстрировал третий лонгплей ’60
Seconds Wipe Out’, после чего команда окончательно застряла в умах радикально настроенных музыкальных критиков
и фэнов по обе стороны Атлантики.
Проблему с дискографией ATR создает то, что в разных странах выходили различного рода сборники и
переиздания с разными названиями, поэтому следует учитывать, что "номерных" релизов у группы всего три, и они
перечислены в предыдущем абзаце. ’60 Seconds Wipe Out’ также издавался в виде двойного CD, где на втором диске
записан концерт в Филадельфии.
Страниц: 1 2